醉翁之意不在酒,锡兰并不是想让观众为了寻找谋杀案的真相而去看这部电影,他只是用寻找真相这条线作为线索,串联起影片的一干人等,展现他们的言行举止,借此折射安纳托利亚高原上这群人人生的生命现实。摄影很美,剧情留白很多很辛苦观众,但大师风范出来了。
昨天的事情记不清了,今天的事情不重要,明天的事情再说吧/人活得有多明白和年龄其实关系不大/人生就是站在原地慢慢打转直到被尘埃掩埋的过程/锡兰电影里的主人公都太可怜了,完全displaced却又没有任何办法走出来。在锡兰的作品里是production value大飞跃,画面非常好看。所有野外场景的气氛都太好了。声音做得也非常棒。 心理时间就是抛弃那些对于主观心理感受无意义的物理时间。所以才有那么多沉默、留白、真空。有跳跃,有延长,有无所事事,有一眼万年。
塔可夫斯基粉丝的又一闷作。杜琪峰说它“用太长的时间讲太少的东西”,这倒不算是问题,每个导演的节奏感不一样而已。那么多的黑夜镜头是受了曼多萨的刺激?视听方面一如继往的精耕细作。只不过,这回的对白实在是多到有点刻意(过多讲述背景和各种故事),削弱了力量。
默认为开启三部曲模式……
寻尸之一人一段往事,以一个案件作为主线,但目的却不在于此,而是由之辐射到每个人,通过他们不间断的对话引出每个人的一小段故事。留白就像叙事的填空题,需要观众脑补。按片长基本可以分为两部分,一黑夜一白天,更喜欢黑夜部分,因为光线更神奇,而白天则专注情节和情绪的力量,大把锡兰的长镜头