合众秩序 Les Ordres

第一人称之下虚构（证词）的现实（监狱采访），用剧情包裹着纪录片场面调度的本质；未来乌托邦的景象是现实的映射，我们在上帝视角看到了相悖对立敌视冷战所可能的形式，也熟悉70年代风起云涌的政治角力，在强调的“秩序”是执行和惩罚准则时，所经受的折磨既是因也是果，而终将会出现的集权、统治才是对民主国家内部破坏、终极世界格局形成的预言。

纪实与严谨剧情的结合，非常冷静的镜头

#魁北克新电影# “在这部影片中，我扮演....”如此的口吻在影片前半部不断出现，在替代了一般影片中演职人员表的同时，这种口吻更提供了一种间离感，它令观者更注意演员的身姿手势，也使得演员本人意识到表演本身的虚构性质。 于是摄影机在其间即可测绘扮演者与角色之间的模糊地带，但这与要求“入戏”的斯式表演方法也截然不同，镜头所捕捉到的更多是“间离”之外的真实，如果仅凭受害者们干瘪的证词恐怕难以令人信服，但当受害者们自身进入影片中时，那么一切都不同了。 并且影片还参考戈达尔的方法，雇佣失业人员参演解决电影的伦理悖论，取消任何剥削受害者受害过程的可能。雇佣演员作为影片生产的重要一环也势必动摇传统的好莱坞统治下的明星制，它不再是纯粹出于美学的考量，更是反抗资本主义国家主义的利器。 2023.1.28

拍的很精彩。没想到加拿大还有这么一段黑历史，长在红旗下的我很能理解 - -

8.5 在对于“少数”电影的叙述中，让“虚构本身成为记忆”的更加显著的案例是米歇尔·布洛尔特1974年的电影《合众秩序》。德勒兹在此处的论述实际上非常的浅表，他强调了其依靠“说情者”构造故事的基本样态，并且指出其虚构生成了新的记忆和观众。但是其内核的“少数”叙述，依靠的是其直接电影的拍摄脉络。布洛尔特作为直接电影（记录电影范畴内）的深度参与者，所构思出的《合众秩序》是依靠着直接电影的真实性访谈（此处为虚构）和一系列纪录片拍摄手法完成的杰作，这种完整而连贯贯彻直接电影的对于现实的“复现”的电影，在电影史上也罕有。在这个维度上，“少数”电影让新的虚构的生成记忆代替旧的神话，让新的观众冲击旧的观众，在这部《合众秩序》中得到了最直观、最充分的展现。其内容的真实、冗长、重复，构成了现实本身的难以接受性