伊万的童年 Иваново детство

安德烈塔科夫斯基的处女作。虽然是战争片，但格局较小，也没什么大场面。但在摄影和蒙太奇运用上已经炉火纯青。虚实结合的手法出神入化， 几场虚幻美好的梦境如画龙点睛，让观众对伊万这个角色的内心有更深刻而细致的挖掘和了解。让人难忘并值得品味。

光影大师塔可夫斯基。片头后第一场戏加尔特瑟夫在面对伊万时身后便有巨大的黑影，亦在电话戏用前置物将二者分开。背景水滴声和火炉燃烧声加强了画面的立体空间感。贺林与伊万见面后，黑影被闪烁的流光所取代，不失为内心具象化的表现。塔可夫斯基用了长镜拍摄玛莎与贺林在白桦林中的感情戏，伴随着啄木鸟啄木的声音，贺林也不断挤入玛莎的画框，拥吻时的枪火声不仅是感情的擦枪走火，也意味着战争下的旷世之恋。用了固定长镜头拍摄贺林洗脸，并精准地控制了众多演员在两层空间中的走位，实现了出色的场面调度。梦境的表达不只有水波投影，手电筒的主观变客观，甚至还有技术层面的抠图和负片的运用。伊万的脸被阴影抹去，决定独自侦查并步入黑暗，明显地预示了他的结局。最后通过声画对位重演伊万的死亡，而伊万在另一个世界，冲向大海，并捉到了阳光。

影片给人的整体感觉是湿润的，像饱蘸雨水的湿衣服，穿在身上不怎么舒服，暗示了战争带给人民的苦难和艰辛。

安静的压抑

一星给光与影 将黑白片的美发挥至极致 ；一星给构图与运镜 文艺复兴的美术水准。and塔可夫司机进入导演黑名单。他也许是一名出色的诗人 摄影家 画家 美工 但他肯定是一名差导演。