本剧叙略
汉斯-约根·西贝尔伯格，他的影片以打破传统德国电影的局限性，挑战禁忌范围以及在影片中创造一种超自然的氛围来解构历史，宗教和文学而被人誉为超前于时代的艺术电影，在
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資訊爆炸了...
2012-01-16 有用 0
瓦格纳式的长度包含了一个过程，令人沉浸而不是直接将其作为一个可以评论的客体。即兴创作的效果源自真实电影中的采访模式，产生新鲜感与日常经验的即时性效果（同时有别于戈达尔《两少年环法漫游》）。关于三部曲，本身为一体的，从路德维希二世宫廷到沙特汉德别墅到希特勒的府邸无一例外的毁灭，最终来到《希特勒》中朦胧的无地点场景，终于逐渐抽象进入精神层面，同时在不断毁灭中重建的是“作者印记”——（用愤青詹姆逊的话来说是一种自我陶醉的温情还有被商品化的性）。 本片：将瓦格纳与其并置是现代文化危机时刻的一个战略性疏离，文化与新兴的大众文化彼此分离并发展成各种自发性结构和语言
2019-09-30 有用 2
完全不同世界的感觉……
2014-05-19 有用 0
关于世界的意志与表象，这部片子就是一个极佳范例。选举了希特勒最热爱的大众作家卡尔梅的故事。永远在表现自己，永远也在为自己辩护，这就是大众文化的表征。在这样的文化沃土中，只能产生灾难。
2022-09-27 有用 1
70年代德国政治现代主义。德国新电影。汉斯-于尔根 西贝尔贝格。三部曲之二。政治现代主义者们继续着60年代早期以来德国青年电影所蕴含的社会批评，同时呼应着反文化和新左派思潮的兴起，赋予影片更为激进的锋芒。克鲁格电影中纪实与虚构交替的手法，以一种更为戏剧化的风格表现出来。将布莱希特精神与瓦格纳式的恢宏壮观混合在一起。盘旋的烟雾，五颜六色、灿烂耀眼的灯光，悲惋的音乐，营造出极为壮观的造型，表现了德国文化日薄西山的状态。无资源
2020-09-15 有用 0
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