艾格妮捡风景：两年后 Les glaneurs et la glaneuse... deux ans après

老太太瓦尔达拾到的碎片,很温暖,很私人,很有意思,

忽然意识到瓦尔达是目前为止唯一一个我因其去世而落泪的人（包括家人），我至今还记得当时是在上海的一个咖啡厅里，看到消息的一瞬间为世界失去一个特定的个体生命而悲痛。今天又看了一遍《拾穗者》和这部续篇，还是会惊叹于她能如此轻盈地驾驭如此众多的媒介和话题，从不会让人觉得“想说的太多”，从油画跳到说唱，从身体跳到概念，从女性劳动者、大工业化的农业跳到stooping和都市贫穷，猫一样的步态，视一切表面为平等。即便Alain说不喜欢她展现白发与皱纹的段落，但她依旧选择以重审那一段镜头、以袒露自身为结尾，这是一种难得的尊重，尊重被访对象、尊重自己的创作、尊重她的观众。那样多的信件和礼物，这样有回响的电影，这个世界多久没有见过了。有时候也会觉得她没看到2019年后的世界才是某种大善的因果。

细腻温暖充满生命力的影像世界 和拍摄雅克德米一样的拍摄方式 用同样的目光面对岁月和病痛 像捡拾物件一样 瓦尔达和德米也在影像里共享着相似的情感体验 奇妙的相遇 也更能体会瓦尔达失去爱人之后的心情了

一年之後終於睇到續集，撿拾彎腰的動作裡，令生命發出動人光亮的是偶然性無限分岔的閃爍，語詞、想像、畫面、感受，聯結的動線屬於星球，到最後，廣大蔓衍的planetarity是一切衰老廢棄之物與生命賴以潛行僭越的力量同底色。

谈及雅克·德米依旧这般深情，令人动容；更让人动容的是她的坦荡、宽厚、自信，以及不带任何矫饰、不掺任何虚伪虚荣的视角&镜头；她开心地回应影迷，热情地拥抱拾荒者，动情地举起心形土豆，以及结尾的游行，她始终坚持自己的立场。