跟哈内克有点若隐若现的联系
比起钱,觉得布列松的风格更加适合这个题材。冷峻,克制,漂亮的特写镜头,机械的表演,无处不在的囚禁一般的构图,无处不在的符号和暗喻,心头好呀。虽说字幕看起来是有一点困难,但是完全不觉得闷,无奈文化背景差异实在很大,很多地方还是没法完全理解
布列松尽量避免介入却又不止于此,他理性且睿智地重视注视和捕捉的力量,细节的建造可以完全符合现实又不缺失观众的自由想象,要对现实本身的丰富性有信心。
依然是只通过声音展现外界(公共空间内民众的“烧死她”),没有逼近人物去展现贞德的情感和让观众共鸣,最多就是中近景了,开头她一瞬间的哭,甚至是背侧远拍的。 就这几个场景,开庭、牢房,开门关门人来了人走了,问的永远都是那些企图在细节里找茬的话。看起来是这么简单机械,但是就是和学生作业完全不同,到底是为什么 最后带去执行火刑,是一路拍的脚的特写,还被恶意的人绊了一跤。宗教里支持她的人,为她在烟雾里高高竖起十字架,十字架在烟雾里迷迷胧胧,乡村牧师日记的结尾也是一个十字架 看导演说,就想看现在的女性说出贞德说的话是什么感觉。这就是关键点了吧,也能够明白为什么电影是选择这样的方式来呈现的。就这样,这个电影没有局限在那个时代 这个人物 这件事上,也就是超越了时代 人物 事情的特殊性,观众直接在场
平实的画面,复杂的语言。画面没看出多好,只是平实而已。语言非常复杂,靠兰翻译是解读不了的。增加了看片的难度。只能以后再说了。