一般，镜头运用不错，但作为电影没把故事讲好。这种典型的罗生门或者说阿加莎式的，各人有各人一套说辞，不同现场视角有重合有疑点的剧情，按理是很容易让观众理解并入戏的，因为所有人都在重复同一段主线场景。实际我看的时候云里雾里，到2/3以后才大约有点眉目。对外国人脸盲是个因素，黑白片加重了脸盲。节奏和转场安排都不够老练，观众不太容易沉入剧情的悬念。

贝托鲁奇第的一部长片，完全沉溺于玩乐各种场面调度，用他自己的话说是，用镜头书写诗句，开头拍桥下死亡的妓女和桥上撒下的一片片报纸屑的戏份就很灵性。这时候的贝托鲁奇已对室内与室外白天与黑夜的布光与自然光的把握经有了明确的美学基础。

很混乱，不管是镜头还是叙事，想说的东西在混乱中被模糊了，而不是罗生门那样叠混起来成为复杂惊悚疯癫 成为人看待同伴时体验深渊的惊惧。 好喜欢移镜头啊，哪怕摇的过程中根本拍不清东西也无所谓。人物立在那儿，莫名地有种形式感，镜头对着人飞来飞去莫名有夸张+改良后的经典好莱坞特征。仿佛自爆了叙事人的身份，一个审视着的优雅的局外人。

惊艳的处女作。把妓女出门前的动作分别穿插在几个讲述者的回忆里，反复出现的大雨，太棒了！

警察局审问室是能够把不相干的若干人按照时间地点合并一处的最佳场所，路人甲乙丙丁变成了凶案相关人，他们就成了影片的其中一个角色，讲述当日所见所闻，牵连出下一个询问者，人与人形成链条，让一桩凶杀成为了剖解人的样本的契机，以供当世人参考。