黄蜀芹导演的代表性电影作品，同时也是中国改革开放以来女性主义电影的代表作和上世纪80年代最重要的电影作品之一。个人观影的主要感受有三：第一是戏曲元素对于影片叙事的深度参与，无论是主打戏的《钟馗嫁妹》，还是片中出现的《三岔口》《长坂坡》等戏曲，其戏曲名称、故事内涵与人物定位，都直接参与影片叙事，并跟影片主题形成互文效应。第二是对于传统戏曲写意和留白叙事的深度沿承。无论是始终没有露面的秋云丈夫，只露出后脑勺的秋云生父，还是最终返乡后大肆欢聚，却始终没有呈现的正式演出，都跟中国传统戏曲和文史典籍中的表达方式一脉相承。第三就是作为导演的代表作，本片的表达、风格与气质，在导演所属的艺术世家中的位置与影响。这三点感受中的每一点，铺陈开来，都可以做一篇大的文章。

被戴锦华誉为新中国唯一一部女性电影。虽然我觉得后面力道过于抒情柔弱了不然这部片子完全可以成为《霸王别姬》一般恢弘而悲壮的史诗级作品。不过京剧和现实的呼应实在做得太细腻完美。

出轨/偷情的行为一旦暴露，女性所遭受到的冲击要远远大于男性。就算男女双发并没有发生实质性的性行为，人们（包括女性）仍旧会猥琐地意淫二者之间的关系来满足自身的某种私欲与道德感。在我们这个社会中，似乎女性比男性承担了更高的道德要求。人们对女性道德的高要求一定程度上使“处女”这种原本生理上的指称成为了一种贞洁的象征，而“处男”这一概念在人们的认知中似乎无足轻重，并且“处男”这一概念好像成为了一种调侃，一种嘲笑。秋芸身上有着双重的矛盾。一是她明明有着她自身难以察觉的对于戏的恐惧，但她却对戏有着痴迷的热爱。二是她在生理上明明是位女性，但却被意外、社会环境、戏曲角色等因素先在地放置在了男性的地位上。以至于秋芸经常以男性的形象出现（人们称她“假小子”/扮演赵云、钟馗），但内心却时不时的涌现出一种女性的意识

看的时候倒是不自觉地想到《霸王别姬》。太多可以阐发的空间。然后就是不知道为什么，那个张老师说“我在乡下有老婆，还有四个孩子”的时候，真是笑cry了。

女性主義電影