何必呢?观众直接去看金绮泳的电影不就好了…
意料之外“好看”的金知云。作为韩国影史“发源地”的《下女》继续成为大导的灵感源泉,从林常树“像我者死”的翻拍,到奉俊昊社会化升级的《寄生虫》,再到金知云半临摹半戏谑的作者化体验,承继的隐晦度看似升级,实则更趋近对“原作”某一侧面的还原。金知云看中的,显然是《下女》的“疯狂”一面,除戏中戏的夸张戏仿外,表面在对抗“审查”的主创群像,真正宣泄的却是超越时代的心魔。比起串接与气氛调节作用,日式喜剧般的风格节奏更像是导演对抗严肃反思的自嘲,但不堪重负的群像调度还是让“侦探”群演等线索有头无尾,尽皆交付于一场蓄谋已久却如同儿戏的大火。
一地鸡毛乱七八糟,我看了三次都没完整看到结局,是根本坚持不下来的那种
畅快淋漓且爆笑的片场电影,极度抓马,极度疯批,仿佛上《巴比伦》遇上了《巴顿芬克》,甚至来了一段《摄影机不要停》。金知云这一次真的是放飞自我,招牌的快速移动镜头和丝滑的长镜头有机结合,非常沉浸式地展现片场的鸡飞狗跳、恩怨情仇,作者性和娱乐性都非常高。
#67LFPreF# 一地鸡毛的片场实录,充满了日式风格(除了拍摄的成片)对标的应该是三谷幸喜的广播时间,跟其它元电影是两个方向,这部重笔的地方是导演和演员职能,弱化了其它部门的功能,管理层的描写也很少。基本上遵从了作者论的基础,但好在很有意思也没有很过分的加入梗,大部分时间讲尽片场琐事,让电影回归电影,最后的反转也是直接说明了导演本身的重要性,但中间讲拍摄的地方有点多,而且比较跳跃可以剪的更顺一点,这是一部区别于迷影梗、行业内黑话集合耍小聪明的元电影️