正欲

好一本现代精神图鉴；与是枝裕和《怪物》所相对照的话，能嗅到一丝社会批判文论与杂志虚构小说之别。

光看评论都觉得挺讽刺的

为什么多数人的“一样”是“正常”，而少数人的“不一样”就是“不正常”？这样世俗目光的定义本身就很奇怪吧。水是生命之源，也包容一切，迷恋水有何不对呢？沐浴在水龙头之雨里的佐佐木和桐生，相信是整部电影压抑氛围里两人最轻松愉快的时刻。当然尊重多样性，是以遵纪守法为前提。希望这个世界变成每个人都能找到理解自己的“同类”，都想明天继续活下去的世界就好了，让每个人都成为“普通”的一份子。PS.虽然是群像电影，还是太着重主角那对了，其他角色有种浮光掠影刻画潦草的感觉，如果拍成剧集说不定观感会更好。

《邪恶不存在》、《波纹》、《渴水》加这部，一年里日本出了四部讨论人与水关系的电影绝非偶然。一方面它们都是核废水事件后对人与水关系的反思；另一方面人类的现代性异化终于到了需要审视最基本生存条件的水、空气、阳光这些方面了。本片也是从水出发的一次话题延宕，以恋水癖划开各种“新”与“旧”之间割裂的当下，“新”可以是生长在网络直播的Z世代、细化的小众癖好、性少数人群、青少年抑郁；“旧”可以是保守的社会大环境文化、以冷暴力维持秩序的父权，用一个终于找到彼此的纯爱故事包装了现实中“把孩子和脏水一块倒掉”的一刀切式应对，最后落点在恋童癖是一步险棋，但也足见导演没有背离细化小众人群的初衷。不过影片在分线叙事效率与收束环节还是不足，将人物关系硬扯到一起的还是两次“车祸”，片中也有好几段为了表达而悬置逻辑的处理。

相较于去年的《渴水》，那部更能令我感受到欲望层面的表达，这部更多的是关于欲望持有的观点，其中恋水癖和恋童癖在剧作上进行了一定的勾连，如果是我，我在动笔之前会犹豫，结果正是我所担心的，为了戏剧作用（将两条线收束在一起），反而对社会问题忽略了思考。矶村勇斗这里的表演比《月》还要好，不用力反而可以体现一个人沉沦在欲望里挣扎无力。稻垣吾郎的角色不够客观，但他起得作用又太大，我认为这个人物本身持有一种相对明显的态度去看待各种事物（恋水癖、家庭问题），因为如此，他作为内部的一股力量推动情节发展时，显得并不自然，甚至不如《第二十条》雷佳音家庭与事业线的写法。另外，我也不喜欢导演的视听呈现，感觉不那么拥抱或者接纳“欲望”，以及过于依赖上价值的部分。