歌剧红伶 Diva

没想到这么棒！并无实际交集的爱情故事和黑道追杀就这么自然地融合在一起。地铁追逐戏节奏和摄影奇佳。剧本设计了不少小幽默桥段，很锦上添花。

影像的迭奏曲。现代工业社会与古典主义，黑人与白人 ，凶杀案与逃命者....共同构成了一场关于矛盾与碰撞的拼图游戏。镜头的拍摄方式看似是「恋物」式的:它总是在不断地捕捉局部的身体，却从未留恋于任何一个细节——它总是在运动着的；却又因人物的疲惫与倦怠而时不时患上葡萄膜炎。最后，录像带，这一从开始便仅仅如麦格芬一般机械的存在，被赋予了新的意义:它让从不愿倾听自己的歌者第一次听到了自己的歌声。于是，在空空如也的歌剧院里，歌唱以另一种形式复生:以沉默，以在场，以短暂而凝滞的永恒。

视听上堪比银翼杀手的片子 尤其是对色彩（红蓝背景光打脸黄白色衬托）和滤镜（主要几处外景如灯塔）的运用竭尽所能制造一种强烈的人工质感 搭配越南女孩的衣着、G的极简艺术风studio、男主旧车库改造的住处、废弃工厂等构筑一个迷幻地下巴黎 同时与此对照建立香街游客式的地上巴黎作为女主歌剧所在-男主向往的高雅世界。空间被带有人物性格印记的物件高度感官化地构造出来。地铁一场的追车戏非常给力。故事音跨层穿梭为非故事音的处理蛮有趣 但制造的粘腻调性和一些浮夸倒影镜头、夸张无必要剧情（如炸出租车司机）都过于追求质感。在各种方面都堪当cine du look的始祖 特别是贝松和Carax的路数 但跟热内的快节奏古灵精怪不大一样；神秘G也成了这类电影的典型人物

神化文艺青年的经典作品。构图如教科书般，节奏缓慢但是剧情脉络清晰，就是人物塑造有些太突兀了。全片好像只有两首bgm，但都相当经典。

这是第一部摆脱了20世纪70年代法国电影的现实主义情绪，回归色彩丰富、旋律优美的风格的法国电影之一，后来被称为cinéma du look.如此多完美观察到的亲密行为，如此多的视觉发明——从狡猾到宏大——以至于惊悚片情节只是一个额外的收获。在某种程度上，这部电影是关于什么的并不重要；宝琳·凯尔把贝奈克斯比作奥逊·威尔斯，正如威尔斯经常做的那样，他制作了一部电影，不管主题是什么，看起来都是一场盛宴。导演在冒险，用他的相机和演员做一些狂野和不可预知的事情，只是为了庆祝电影制作。