摩罗神 Молох

开场的连体丝袜让我期待了好一会儿，当然结果是失望的

索科洛夫权利四部曲曲第一部，用他扭曲滤雾长镜还原希特勒的暮年。片头伊娃悬崖慢舞的长镜，和片尾诀别时她对希特乐说：死就是死，无法征服。ps 活着的也只有索科洛夫了吧，会长镜调度只鹰站在孤崖让伊娃对它走近凝视再转身的

6/10。通过对强权私生活的观察表现了希特勒的恐惧与虚弱，有两个重点情节：一处是希特勒在餐厅熟睡，众人风声鹤唳、不敢打扰，在窗户光线的照耀下元首突然从空旷的大厅苏醒、喊去郊游，站在前景的女仆沉默地顺从了暴君的建议；第二处是观看纳粹的机械化部队进攻苏联的纪录电影，亢奋的希特勒随着欢乐颂的演出实况舞动双臂，主宰人们的欢乐，但万能的幻觉消失，他抱怨起影片、说最好销毁，这时爱娃打趣说最好把剧组送去奥斯维辛，希特勒出于恐惧和心虚否认了奥斯维辛的存在，就餐时狂妄地谈论种族主义和法西斯的妇女观，然后躲进幽室独处，戴起眼镜看向墙上母亲的照片、有所醒悟，但发狂的意志无可镇定，无论是和爱娃聊天时对身体脱水死亡的预感，还是断然拒绝教士为被捕的人求情，抑或监控爱人跳舞、野餐的狙击手目光，他的信任不复存在，覆灭在所难免。

所以，无论神魔，他其实都是在瓦格纳的交响乐中，像个孩子一样疯闹的人。继续前进，继续前进，在雾隐中，除此之外，有什么别的办法看清自己

索科洛夫对德国及宫殿的迷之情结。前者在十二年后《浮士德》的改编里更为淋漓尽致，后者则在三年后的《俄罗斯方舟》达到巅峰。朦胧的光圈，滤镜焦点画框的非常规变化，氤氲的雾气模糊了历史的真实与现实的假想。俄德两国有太多的恩怨牵绊，能把此种微妙的暧昧传神呈现出来的，这份执念大概只有索娃了吧。