#CC#影片有副标题,叫作[一个结合了不同旅程的不完整故事](因为受限于展示方式)。哈内克曾说,“如果你想,也可以将《巴黎浮世绘》视为《机遇编年史的71块碎片》的法文重拍版。”这种手法将现实生活的再现切割成零碎片段,以求更佳地呈现多方面向。哈内克还加入[流浪者]角色,以指涉移民、贫穷、第三世界,以及“我们害怕却无法摆脱的一切”最后,“我们只好消灭对方”。 并置的叙事法很有意思,如1:25:40-27:50,[摄影师]片段用黑白肖像摄影放映,配上他曾在塔利班监狱的谈话,紧接比诺什在剪辑厅里看自己的電影表演而大笑,始末皆有的聋哑孩子镜头,带出片名原意[密码无法辨识],意法国建筑常有的门禁。哈内克在巴黎做调查时对这个细节印象深刻,“同时,我也觉得这是个很棒的隐喻,用来展示现代人缺乏沟通。”他说。
我更愿意定义它是冰川三部曲之未尽,隐藏摄影机之前序。机遇编年史的71块碎片之异曲同工,哈内克续写冰冷长镜鼓声黑场支离破碎的盲人摸象。
人与人的命运,在未知的时间紧急交织,却又匆匆散开,即便喧嚣如巴黎,在哈内克的镜头下也变得如此阴冷。
本来想学习一下串场方式,发现直接用黑幕和摆放素材可还行?戏调度得不错,但这个方式实在也让人昏昏欲睡。地铁上那场拍得真好
8.3 宏观视角的不可知悲剧,多线叙事组成了一座没有出口的迷宫,在随性的剪辑点下和极少的信息下,囊括了每个人的无奈和未知,哈内克用冷漠的镜头凝视着一切。