影

烂片也是好导演的影，皮肉都要，只贪半晌，以为自己仍存初身初心。可有些路走了可以回头，景色却就变了，一朝遗弃自我，再潜心改立，还是有俯首取宠的臭气。《影》是《红高粱》那个张艺谋，也是《长城》那个张艺谋。

动人吗？不觉得。可能问题出在人物上，分得清真假都督，分不清都督主公，这种邪魅狂娟之士的演法已经到了刻板的程度，其他人物也同样基本毫无动人之处，不是说非现实题材就可以全然推诿于历史的宏大（或曰简陋）叙事，而置人物行为的心理推动力于不顾，将性格的内在刻画交由台词完成，本该暗藏层叠情绪的动作与神态仅仅作为前者结果被呈示而非其形成动因，东方式美学并不应仅止于那层黑白水墨、琴瑟和鸣、竹杖芒鞋的表皮上（与精致的中华传统文化宣传视频无异），也不应流于缺乏强大内在驱动的反转情节，而应该深入到对有情儿女与侠义恩仇的勘探上来，电影不止于美术，也不止于故事。

傻逼豆瓣，差点错过一部好片子

在黑泽明逝世20周年这天看到《影》真是个奇妙的巧合。它在风格上像莎翁戏剧深沉厚重，剧作上如同寓言高度概括，刀光伞影的武戏凌厉冷冽，似是而非的感情病态压抑。整体色调很冷，张艺谋和赵小丁两位摄影大师通过水、墨色服饰、太极、屏风、书法等意象的运用成功将彩色电影拍出黑白片的质感，在情绪上也如水凝滞粘连，延绵不绝。郑恺提供的戏谑对双邓超进行了很好的平衡，这三位都贡献了令人印象深刻的演技。在策略上，电影使用了一批流量演员，并充分挖掘他们的表演可能性，在保证质量的基础上，为以后作者向电影的商业回报提供了很好的示范路径。

张的新发明：雨、伞、古筝。摄影满分，难掩故事的单薄，与伯格曼的《假面》、黑泽明的《影子武士》、波兰斯基的《影子写手》中间相差十个侯孝贤的《刺客聂隐娘》。