情节略述
观众心声
聚焦19世纪末法国反犹浪潮中一起著名的冤假错案：一个讨厌犹太人的法国新任反间谍的处处长伸张正义，顶着巨大压力帮助一名犹太裔实习军官翻案，历经12年终获成功的故事。同样饱受过反犹太主义磨难的波兰斯基来精准重现这一历史事件再合适不过，让·杜雅尔丹饰演的皮卡尔温文尔雅，不畏强权，他不是脸谱化的英雄，只是一个仍愿意坚守良知的人，成功树立了一个有血有肉、有人性弧光的主角，被误判的犹太军官也相当耿直可爱。由于这是一场波及整个法国政界、军方、学界、评论界的事件，影片也展现了众多不同立场的丰富人物面貌，左拉的厉声控诉配上众生画面，震撼人心。许多罪名都是在时代浪潮推动下过度定论的，metoo后首次复出的波兰斯基，大概会对那名犹太军官有些更复杂的情绪吧。沉稳严肃的正剧，喜欢破旧办公楼昏暗自然光里飘扬的蒙蒙灰尘。
坦白说，不如预期。叙事过于流水帐了，收尾又尤为仓促，整体节奏也略显失调。但同时我也清楚地意识到，如今我观看这部电影的视角和感受已经被永久地改变了。如今，在历史题材之前，它首先是一部关于“吹哨人”的电影。如其中某议员所言：“这是身为法国人的耻辱”。而回答唯有这句台词：“这个故事必须被讲述出来”。
太稳了，布景道具服装调度各方面都花了很多的功夫，展现了大师的实力。只是这样一个其实非常有张力的故事拍得不够精彩，不是说不够有drama，只是觉得还是缺少了点吸引人的元素，毕竟是古典历史，对于现代的意义其实可以适当延展。对比一下《影子写手》要好很多了。
8/10。波兰斯基的技巧娴熟得叫人可怕，军官们刻板的谈话、仪式化的列队军步中表现出极大的冷静，但观众的愤慨和主角的神圣责任感却一步步被带动。重点不在于案件中的跌宕起伏（监视偷拍，秘密会议，上级警告，伪造信件，字迹鉴定），也不在于受害者的控诉（开头德雷福斯在灰蒙蒙的旷阔练兵场，发出微弱的自我辩护仍被当众拽掉军衔之后就被叙事边缘化，仅在恶魔岛的经历、结尾向主角寻求亏欠时简短亮相），而是着力刻画了一种四处弥漫的反犹恶臭，从主角来到因梅毒而垂死喘息的长官边接受委命，这股造谣与偏见的恶臭气味，就散发在陈旧的情报部大楼和发霉的阶梯，相较于国家机器的腐败企图扼杀内部勇敢站出来发声的人，草地午餐、夜总会和歌剧院这类气派华丽的公共空间，也流传着来自民间毁谤的恶意，最终愈演愈烈成为针对左拉的焚报活动和巴黎水晶之夜。
古典风格来自于前现代的非主体性，在《我控诉》的前半段，关于德雷福斯事件的影片，德雷福斯却是仅仅是一个出现在望远镜中被观测的对象。 用如此的方式，《我控诉》隔绝了情感，以及避免了个人—体制的政治性叙事诱惑。很难确定波兰斯基究竟是否在指涉公众对于其社会事件的指控，即便存在，也是一种优雅而锋利的回击。因此《我控诉》并不缺乏强度与力，并非完全古典，影片的前，后半段处于镜像关系，作为“侦探”形象的皮卡尔退场，德雷福斯本人现身，逐渐找回自身作为现代主体的主体性。