停滞的房间内的回荡的钟声和困于其中佩戴着铃铛的黑猫,里维特用如此简洁的符号创造了一个介于生与死,自由与束缚的无比具有张力的舞台。玛丽施展忘却的“魔法”的那场戏里,里维特表达幽魂“在场”手法是同样的表演拍摄两次(朱里安单人表演以及玛丽在场的双人镜头)但未将两者进行交叉剪辑,而是采取了重复的方法。黑泽清将无声用在恐怖氛围的塑造上,而里维特在最后一场戏里的无声的运用,从客观的鬼魂“在场”到生与死者之间空间的转换,引渡到亡者自身的主观情动…,其中流动着更多层次的涵义。最后一场戏十分十分动人
该导演的电影真他妈长
87/100,故事题材像是黑泽清会写的,而在全部关于鬼魅的电影里,里维特的处理是最实的,超现实感仍依靠现实呈现(钟表的机械运作、猫的运动、呼啸的风声),浓郁的古典气质在他所构建的舞台空间里蔓延,这般隽永的浪漫完全自成一派。感觉有所启发布里索的《不知从何处来的女孩》。
四星半,竟然感觉有点像黑泽清,人物时常在空间中转化为一种机械状态
爱到深处方叫痴.或许爱还有来世.