情节大纲
观众心声
3.5。见微博。→18.8.29二刷，好感有上升，但仍觉得非本土选角和坚持不配音带来的表演矛盾没有得到调和，对质量和观感的损害是肯定的。讲一个求道者以“破虚”和“还俗”曲线得道的过程，真正得到成长的依次是李慕白、俞秀莲，再其次才是不懂“规矩”却教慕白重拾/正视爱（对秀莲）憎（对弑师仇人）、破江湖之花哨的玉娇龙。所以既可以从李慕白的角度理解为一个中年危机的故事，也可以从玉娇龙的角度理解为一个反传统的闯职场故事（见微博）。而最可遇不可求的一点，是打造了一个有所解构的、符合西方人想象的、可知的、又绝缘于东方主义的江湖，这点我相信胡金铨和侯孝贤无论有意与否，都没有做到。但必须承认在文化输出的维度上看是一种“降格”（并非之于李安），首当其冲即阐释性对白对声画意韵的消解。论意境二字，《侠女》依然是爸爸。
李安把归隐、夺宝、追逃、复仇、群雄会等武侠片中能见的主题都玩了个遍，跨越武侠片常见京城、江南、西域、山林幽谷四大场景，西域开场是西部片的拍法，屋檐追逃打得是戏剧张力，客栈不似胡金铨拍全景，而以人为前景做局部，各色门内人等依次上来切口、递门坎，寥寥几镜就去了架空杜撰的俗气。
玉娇龙那种拒绝任何规训和制度的纯粹的自由感确实非常动人，但它却很难维持，所以它就只能耗尽自己，遇上生死带来的重负，然后变成一种无法处置的虚无。说到底，中国文化一直都是强烈地拒斥这种自由的，它只能必然地和任性、和被邪恶利用绑定。结局玉娇龙的死已经是导演最大程度的善意和诗意了，现实中她大概率会回到任何某种文化或制度中，无论是她爸妈安排的婚姻，还是复杂诡谲的江湖，她只能宝玉蒙尘，“死”得更彻底更唏嘘。
重新看感觉完全不同，小时候觉得难看死了，其实是好片子= =||| 美术和八爷的武指都棒死了，就是那个拼命捣腾腿的轻功太雷人orz；发哥和琼姐吃了国语的亏，张震太嗲。玉娇龙非常有气场，性格像条小毒蛇，打起来身姿也好看。但就像王家卫拍了东邪西毒也是爱情片，李安拍得再好也还是哲学片。
翻译腔台词配港台普通话实在太尴尬了，张震的“我要你做我的女人”直接笑到吐